见多了四爷的女人，来看看四爷的书法吧！

张雄艺术网讯 最近几年雍正帝四爷在银幕上频频出现，真是火到不行忙到不停，《雍正王朝》、《步步惊心》、《甄嬛传》等都是收视赢家，我们把关注点都放在了“九子夺嫡”与雍正后宫里那些个争奇斗艳、精于算计的娘娘们……，其实四爷的书法也是极好的。

雍正帝四爷

纵观中国古代社会，许多帝王在政务之余往往沉醉于琴棋书画中，或吟诗作赋，或抚琴赏乐，或挥毫泼墨。特别是清朝的帝王们，他们既懂得以“武功”开基业、夺天下之法；也知晓以“文德”夺江山、治太平之道。因此，从清朝入关后的第一位皇帝顺治开始，各代统治者无不以学习和掌握汉族的统治思想及传统文化作为己任。他们在临朝当政之余，总是日复一日地苦读各种汉文诗赋和经史典籍；更兼有日复一日地临书习字及描图摹画，其用意皆在增长统驭国家的智慧才干，并陶冶自身。

于是乎，在清王朝的历史上，就出现了一道非常亮丽而奇特的文化景观：历代帝王虽然贵为日理万机的国君，虽然身为满族贵胄的异族人，除精通本民族的语言文化外，还都擅长汉族的传统文化。从诗词曲赋到琴棋书画，凡是汉族的经典文化都为满族帝王所喜好。在清朝初期，内务府开办“如意馆”，培养书画人才，书画艺术同时也成为皇室成员的家传。

雍正帝“四爷”就是在这种强烈的文化氛围熏陶下成长起来。他在青少年时期即与众兄弟们一道，接受了严格的宫廷教育，每日除演练必修课程“国语骑射”之外，还要诵读“四书五经”，学习诗文辞赋，临帖练字，从事书法创作及其他艺术活动。因此，四爷的知识非常渊博，各方面才智的功底及修养都相当高深。他不但精通满汉双语及其文字，还通晓儒道释三学，其文思敏捷，每每落笔成章，且脍炙人口。

 清代王子有在上书房早读的习惯，得授经史，涉及书法。当时康熙酷爱晚明董其昌书法，上之所好，下则从之，一时间，宇内以学董其昌书法为正宗。四爷胤祯这时作为人臣也必然会自觉地加入到学董的队伍之中。其早期书法作品流美秀丽，不出董其昌。

雍正帝四爷对于书法颇有研究，无论是楷书、行书还是草书都形成了自己独特的风格。他的楷书端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可见其书法功底的深厚。他的行书用笔跌宕，用墨酣畅，气脉一贯，将二王的灵秀，晋唐的古朴及董其昌的逸气熔为一炉，颇具大家风范。而他的大字草书，笔墨酣畅，跌宕起伏，气脉贯通，给人一种按捺不住的激情，这些作品比之奉职内庭的翰林书家也豪不逊色。

朱批

康熙六十一年（1722年）十一月胤祯继位，改元雍正。即位以后，他勤于政事，虽然仅仅只是十三年的权政期，但其书迹所传却也是十分丰富。这些书迹中，数量最多便是算朱批文字。他的朱批文字少则数十字，多则上千字，洋洋洒洒，一气呵成，有的甚至比原先的奏折还长。朱批的内容涉及广泛，不乏人君对臣工的劝勉之语。这些朱批写得相对较为轻松，气息文雅，仍不难看出董其昌书法对他的影响。同时，雍正御制大字作品则明显是受到赵孟頫的影响，而董其昌的意味则逐渐减少，之所以朱批中仍有董书风味，可能是与书写状态相对轻松自然有关。

纵观雍正的存世墨迹，其书取法赵孟頫和董其昌，畅朗娴熟、文雅遒劲、宽辍自然、气势宏伟。《书林纪事》有一段记载虽然未提到雍正书法如何，也未提到对书生书法评价，但间接表示了“见一书生颇精八法”的同时，他已然具备“八法”的素质和对书法品评的能力。田忠彦在《浅说清代盛世帝王书法》写道：“雍正书法与康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放达，乾隆的字甜丽。相比之下，雍正的字个性更为舒展，意趣表达更为自然。”日本学者稻叶君山的《清朝全史》中评论康雍乾三帝书法时也说：“乾隆书法岁妙，但少气魄；而康熙则骨力有余，丰润不足；而雍正之书法，有才有气，不类王者笔记”。